Barocco Macedone

Qui saremo molto brevi. Lo stesso D’Ors ammette che “l’espressione di Barocchus macedonicus non va usata che con grande restrizione, soprattutto cronologicamente.” Afferma che si tratta quasi di una “varietà” di una delle altre specie “barocco”, un prodotto dell’epoca immediatamente anteriore ad Alessandro Magno: non si sa se dell’arte micenea che lo precede o dell’arte alessandrina che la segue.

Ebbene, l’importanza storica di questa cultura artistica si delineò e prese consistenza, nel succedersi dei vari dinasti, con Archelao (413-399 a. C.), che trasportò la residenza reale del Regno di Macedonia da Ege a Pella, e soprattutto con Filippo II, sotto il quale lo stato macedone si consolidò con la sua trionfante espansione. Esempi dell’arte di questo periodo sono illustrati nell’architettura di quelli che furono i palazzi di Pella, Palatitza, Balla e Olinto; nei mosaici pavimentali e nei prodotti dell’oreficeria. Importante fu la coniazione monetaria in oro, iniziata nel secolo IV con Filippo II, attraverso la quale si svolse una raffinata arte del ritratto.

Per quanto riguarda le immagini qui proposte, notevole era la lavorazione in oro di casse e suppellettili, molto raffinata e brillante, tale da richiamare alla mente le maschere funerarie celeberrime dei regnanti di Micene: e forse qui è il trait d’union, la varietà, di cui parla D’Ors. Nella cosiddetta tomba di Filippo II a Vergina, entro una teca marmorea, era una cassetta d’oro con coperchio ornato a sbalzo dalla stella macedone, il sole a sedici punte che sarà lo stemma di Alessandro: cassetta che conteneva i resti del defunto.

Su questa cassetta, e altre come questa, preziosissime corone a foglie e fiori (lavorati in filigrana) in lamina d’oro erano poste sopra. La plasticità di questi gioielli lavorati in oro accresceva lo splendore della loro materia: modellati sinteticamente e intelligentemente improvvisati, ne risultavano sensibili ai giochi della luce grazie ai loro rilievi dorati.

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